文/张悄然

一、在理论上确立了词体的独特地位

　　李清照《词论》集中反映了北宋音律派的词学观点，是中国词学批评史上一篇重要文章。她对唐五代北宋诸多词家予以批评，尤其对柳永、苏轼两家词，一曰“词语尘下”，一曰“不协音律”，严加指责，正面主张则是建设雅丽典重、审音协律的词风。她比前人对词意的要求都更为严格，尤其强调严守音律的极端重要。李清照从音律形式角度对填词做出具体分析，并提出了严格要求，同时从文体意义上对词与诗文加以明确区别。这是李清照提出词“别是一家”最重要的理由。它主要是针对苏轼以诗为词的的主张及填词风格而发。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有着独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特征。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗代替，在文学之林中占有独立的地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。

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二、生动展现了她的生命历程和情感历程

　　李清照与情投意合的赵明诚结婚后，闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。而作为杰出的女词人，李清照并没有把自己完全封闭在闺房之内，而是常常走向大自然。她前期词作中表现的情感世界分为两半，一半是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾。而靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化。她从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。

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三、独特的艺术表现方式和语言表达

　　李清照的情感世界是独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）中“愁损不惯起来听”的动作描写，传神地写出初到南方时不习惯夜雨霖淫的烦躁心理。她的词语言独具特色，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸就别开生面，精妙清亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”，“宠柳娇花”等，都是“人工天巧，可称绝唱”。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”短短三句，也将内心的犹豫不决和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。

编辑 王莉丹

审核 阳静