文/李秋琳
《倾城之恋》作为张爱玲的短篇代表小说之一，叙述了两位主角白流苏和范柳原在经历如舞场共舞、月下抒情等“华美的罗曼斯”后，兜兜转转，在倾覆的香港终成眷属。故事看似圆满，实则在故事的暗线下，处处隐藏着“反差”，而这一个个“反差”都指向《倾城之恋》看似圆满下的悲剧，以及在“反差”下独特的悲剧美。这里的“反差”指的是表面所表现的状况与实际内容的差别与对比。《倾城之恋》中的反差由书题与实质、过往与现实、人物的表面与潜在、追求的情感与人间情义虚无、结局与实质组成。
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一、书题的反差：浓厚的浪漫与圆满下的苍凉
从书题看来，“倾城之恋”具有明显的浪漫色彩，“倾城”的典故也往往让人想起西汉李延年的《佳人曲》，让人对白流苏与范柳原的爱情有一种情人经历磨难、终成眷属的错觉。其实张爱玲的《倾城之恋》并非完全的描写圆满爱情的故事，其圆满结局下隐藏的“反差”暗线，往往将故事上升到一种人生苍凉、处事无奈的悲剧美。书题的这种反差设置，其实在一些程度上引导读者对小说内容进行更深的思考，引导读者由浓厚的乱世爱情对其隐含的对人物、情节设置上留白的思考。
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二、过往与现实的反差：繁荣与衰败
开头便描写上海的白公馆，其“朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识…玻璃罩子里，搁着珐琅自鸣钟…两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字”。从白公馆的摆设来看，可以看出曾经的繁华与精致。其中“书箱”、“朱红对联”、“墨汁淋漓的大字”的意象，也展现了白公馆过去不凡的文化涵养。但同时堂屋的“青砖地”、珐琅自鸣钟的“机括早坏了”，这种摆设上繁华与衰败的反差，也象征着过往与现实的强烈反差。
白家在后代的“吃喝嫖赌”之下，祖业不堪消耗，已经败落下去。白流苏作为一个曾经接受过教育的女子，在以往富足家庭的庇护下，生活轻松如意，后来的白流苏经历家族的衰败、婚姻的不幸，使她生活拮据、处处看人眼色。过往的繁荣与现实的衰败，让白流苏不禁放下骄傲的自尊，转而选择在范柳原的庇护下当一名情妇。过往的繁荣对于白流苏，就像做了一场光怪陆离的梦，她却迟迟不肯醒来。偶然惊醒，看见眼前现实的衰败，又不忍正视，寻找一隅偷安之处。实为一种对现实反差的逃避。
三、人物性格的反差：表面与深藏
白流苏表面是一个受过些许教育，对于前夫的家暴敢于离婚的果敢女人，但实际上，白流苏也还是一个对自我尊严进行践踏、始终存在依附关系的“半封建”女性。用完全封建的女性形象是代入不了白流苏的，她有着超乎那个时代女性的勇气与果敢，在不幸的婚姻面前懂得及时止损，提出离婚，而对于白老太太与哥嫂让她回前夫家守丧的要求，也坚持拒绝。所以对于当时的时代，白流苏是超于时代女性思想的。但我们如果对白流苏的人物性格进行深度挖掘，则会发现白流苏人物性格表面与深藏的反差。
白流苏的哥哥对白流苏说：“他当初又许多对不起你的地方，我们全知道。现在人已经死了，难道你还记在心里”，并叫她回前夫家看守祠堂。嫂子则更直言不讳地说：“她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。回到娘家来，眼见得娘家就要败光了——天生的扫帚星。”哥哥嫂子对她直接的尊严践踏与言语攻击，都使她的内心开始分崩离析。在母亲白老太太对她说“去吧”的时候，白流苏内心则变得更为痛苦难堪。她面对自己最亲的家人的指责，她并非不为之所动，她也会“气的浑身乱颤，把一只绣了一半的拖鞋面子抵住了下颌，下颌抖得仿佛要落下来、”“把手里的绣花鞋帮子紧紧按在心扣上，戳在鞋上的一枚针，扎了手也不觉得疼”，并直言：“这屋子可住不得了！……住不得了！”说明白流苏把这些言语听进去了，并且对内心也产生了一定的怀疑：“我是否的确像他们所说，是扫帚星呢？”这种表面的坚强与内心的自我怀疑和否定形成了反差。
在白流苏人物性格的深藏中，还隐含着一种依附性。在面对家暴的丈夫，她表面看上去毅然决然地离婚回娘家，其实不过是知道自己有娘家作为依靠，将依附由前夫转移回了娘家。回到娘家后，将她利用完就准备甩开的哥嫂对她也开始恶言相向，她又把依附转移到自己亲生母亲身上，欲图寻求母亲的庇护。而当娘家哥嫂与母亲都对她表示出嫌恶与不满后，她看似出格地选择逃离封建的大家族，其实也不过是因为遇到了范柳原作为她新的依附对象。白流苏的一生都存在一个依附的怪圈中，她一生的依附由出嫁前的娘家、到出家后的前夫家、再到离婚后的娘家、最后将依附转移到了范柳原的身上。她所有看似果敢突围的行动下，其实也只是依附对象的暗变。更能显示其表面的果敢出格与深藏的依附性的反差。
除了白流苏之外，范柳原的身上也具有这种表面与深藏的反差。范柳原是一名华侨与他母亲的私生子，从小孤身流落在英伦，长大后才拿到继承权，被范家的人所接受。范柳原表面上富足悠闲，一副花花公子模样，对真正的爱情与婚姻不屑，认为婚姻只不过是一场“长期卖淫”。他实际上在长大后，仍因工作往返在英国、斯里兰卡、新加坡等地，对于他来说，四海为途，无一处是家。他儿时的经历，导致他内心实际上非常缺少安全感，对婚姻的极度不屑，也是对婚姻与爱情的深度渴望。也是这种深藏的渴望，推动范柳原在陷落的香港顺势与白流苏的最终圆满。
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四、追求的情感与人间情义的反差：渴望与虚无
白流苏在其人生中，不断在追求情感对满足，但她其所追求的情感却与现实情义的虚无产生极大的反差。亲情上，白流苏对哥嫂、母亲有着亲情上的温暖渴望。在哥嫂提出让白流苏回过世的前夫家守丧时，母亲白老太太却选择帮着哥嫂，劝白流苏回前夫家。面对母亲的偏心：“她仿佛做梦似的，满头满脸都挂着尘灰吊子，迷迷糊糊向前一扑，自己以为是枕住了她母亲的膝盖……她所祈求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。”从这里可以看出，白流苏并不是对母亲的冷漠毫不在意的，她在内心深处对母爱极度渴望，渴望她在家里唯一想依附的母亲能够给予她适当的关怀。可是面对母亲的所作所为，白流苏终于醒悟，“她所祈求的母亲与她真正的母亲根本就是两个人”，她所祈求的亲情，也与现实的冷漠虚无根本就相去甚远。
对于爱情，白流苏所追求的爱情是稳定的，可以让她依靠生活的。可是范柳原对白流苏的爱情，却是虚无缥缈、不可捉摸的。在如舞场共舞之后，两人暗生情愫，但对于爱情信任度极低的两人却开始互相试探。潜水湾饭店之中，柳原深夜到访的电话也在问：“我忘了问你一声，你爱我么”、“流苏，也许你会对我有一点真心 也许我会对你有一点真心。”范柳原给白流苏的爱，是没有确定的答复，是虚无缥缈的。随着陷落的香港，这段脆弱的感情，给白流苏带来的也只有精神上的折磨。直到最后，两个人在香港再度重逢，直至最后结婚，对于白流苏来说，这些都不是最终的结局，这段感情也依旧像是无根的浮萍。她们的结合，在白流苏看来“是香港的陷落成全了她”，并不是所期待的稳定的爱情成全了她。这种所期待的爱情与现实的爱情的反差，也充满了无奈与苍凉。
五、结局的反差：圆与碎
最后的结局，在陷落的香港，是白流苏与范柳原在战火中相互依靠而生活。看似圆满的结局，实际上就像张爱玲所说的：“一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。”
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结局的圆满，是“香港的陷落成全了她”，并非真正的圆满。如果并非时势所迫，香港并未在当时陷落，范柳原也及时撤离了香港，结局便可以完全改写。现有的圆满结局，也只不过是在恰好的时间点上的一种结局，除此之外，是千千万万种的破碎结局。他们或许会分别之后相忘于岁月长河、也可能会继续在之后维持现在的“不正常”的关系，但唯独不会在一起。白流苏也深谙此点，但“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果”，也只能两人相互谅解，“两个自私的男人女人，最终结合在一起”。看似圆满的结局，摊开来仔细琢磨，却是满目苍凉，一声无奈。
这种书题、现实、人物、情感和结局的反差，都指向《倾城之恋》背后的悲剧性，而又却是这种种反差，造就了《倾城之恋》在“反差”之中形成的悲剧美。其悲剧美苍凉、易碎，暗示着人生的无奈与痛苦，具有极强的现实主义与悲剧色彩，值得读者反复揣摩。
编辑 王莉丹
审核 唐彩云