文／杨新蕊

　　近来，笔者观赏了两部以情感为主题的电影——《花束般的恋爱》和《消失的情人节》，感触颇多。所以这篇文章，我们来谈谈爱情。

　　《花束般的恋爱》讲述了曾经真心相爱最后却选择分开的绢和麦的爱情故事。五年岁月里，他们从意气风发的少年成长为充满责任却又满身压力的成年人，相遇、相伴、又走散……影片中的每一帧画面都清丽又唯美，但细细品来却充斥着淡淡的哀伤，好像已经预示了一种宿命感——那些深爱过、得到过的，终究又会失去。或许人生本就由一场场盛大的相遇和离别组成，但我想，至少他们曾经年少，曾经深深相爱。

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　　《消失的情人节》相比于《花束般的恋爱》，采用了“消失的一天”这一奇幻的设定，整体调子是更轻快的，大部分光影也更明亮，让人看完有想去海边的冲动。值得一提的是，笔者认为非常有艺术巧思的部分并不在于“消失的一天”、“急性子和慢半拍”的剧情设定上，而在于导演对电影内容划分上的一个细节——“消失的人”和“消失的情节”，都用黑底白字画面呈现给观众。电影前半部分的节奏比较慢，而情节推进到“消失的情节”后，整体的节奏加快，脉络更加清楚，实现了张弛有度。在笔者的理解里，“消失的人”指女主杨晓淇离奇失踪的父亲，而“消失的情节”则是指杨晓淇怎么也记不起的情人节那天发生的事情。这两部分都和“时间银行”重新调整时间有关，实现了重叠和交织，给观众呈现了一种故事发生与时间流逝相交融的奇幻感。

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　　在一些评价里，一些观众非常诟病女主杨晓淇遇到的“爱情杀猪盘”和男主刘文森的“咸猪手”。对于前者，笔者认为这本来就是现实生活中真实发生的事情，没有必要在取材上刻意回避。而对于男主刘文森所谓的“咸猪手”，笔者很高兴看到大家能对“性骚扰”这个社会议题有着非常敏感的知觉，但笔者也认为，没有必要草木皆兵。在这个快餐化的时代里，我们需要尝试着找回那种单纯又笨拙的爱情。

　　男主在多出来的一天里，没有对女主作出任何过界和冒犯的举动。多年的爱慕和思念，使他异常珍视这一天的时间。那么多年的爱、那么多次的凝望、那么多封信件，难道他对于女主没有执念吗？在笔者看来是有的，但绝不是对女主身体上的欲念，恰恰相反，正是因为十分珍视这份感情，他才又带她回到初遇的地方，聊聊天、拍拍照，这就够了。

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　　另外，我个人认为全片的高潮并不在于男女主相认的部分，而在男主刘文森在情人节第二天把整个世界复原、到女主那里寄去最后一封信、洗好照片之后，给女主杨晓淇买上一碗绿豆豆花的那一刹那。或许，我们的人生，就像这碗绿豆豆花，总要错过、再错过，才能得到心心念念的那一碗；又或许，等不到了。但不论结果如何，生活总要继续，天亮时公交车还会来，第二天邮局依旧开。

　　这两部电影都传达出一种深深的宿命感，或者说是一种伤感的气质。相遇、纠缠、误会、挣扎、错过、重逢，或许才是爱情的本来面目。而相爱的人明知会经历此般煎熬，仍然愿意在重逢的刹那，用一如初次的姿态，在太阳下，热烈地拥抱……

编辑　雷洁

审核　邓雯娅