文/龙如云

      从儿时起，我们就读过不少童话，但大多以“公主和王子幸福地生活在一起”结尾。然而，现实却并非如此。光良的《童话》中唱道：“你哭着对我说，童话里都是骗人的。”创作出这样的歌词，也是作词人有感于对童话和现实的巨大落差吧？

      事实上，并非所有童话都重复着幸福的结局。英国作家奥斯卡·王尔德笔下的每一篇故事都以极致梦幻的意象开笔，以极其浪漫的手法晕染，却以极度现实的意义收尾。每一个故事都锋利地展现出它的茎刺，告诉我们“童话里都是骗人的”。与其说王尔德在写童话，倒不如说他在借童话的外壳来写实。

图片来源于网络

Oscar Wilde奥斯卡·王尔德

01

唯美主义风格的悲剧故事

      提到王尔德童话，就不得不提及王尔德想要启发的写作对象——成年人中的“孩子”。王尔德说：“童话不是为儿童所写，是为十八到八十岁之间孩童般的人所写。”王尔德童话集也成为了第一部真正写给成人看的童话。

      比起希腊悲剧大气磅礴的因果宿命、莎士比亚戏剧人文主义者孤独的痛苦，海明威笔下永不言败的悲剧英雄精神，王尔德记叙的是生命里的美与哀愁——平凡生活里的爱，精神世界中的美，以及这两者的毁灭给人心灵上带来的极大痛苦。王尔德笔下不再重复公主与王子一起生活的陈词滥调，也并不表达善有善报、恶有恶报的美好愿景，只是以一种超脱淡然的口吻描述悲伤，以交错的人物视角与眼光引导读者去倾听童话故事中的悲泣。

02

童话节选

夜莺与玫瑰

      一只夜莺为了满足人类男孩儿追求爱人的愿望，用自己的生命换取一朵盛开的红玫瑰。可是，它用燃尽生命换来的玫瑰，却被人类随意践踏。夜莺对爱情充满了浪漫的幻想，却被现实狠狠扇回一耳光。

      “山楂花是那么芬芳，躲在山谷中的蓝色风铃是那么芬芳，在山丘上开着的欧石楠也是那么芬芳。可是爱情却比生命更珍贵，而且一只鸟的心怎么能和一个人的心相比呢？”

夜莺与玫瑰

图片来源于网络

快乐王子

      快乐的王子是一座金子和宝石制成的雕像，他看尽了人间悲凉，一只离群的燕子为他飞遍小城，给穷困的人们送去温暖。直到他耗尽自己全身所有财富，直到小燕子冻死在寒冷的冬天。人间疾苦仍然存在，王子雕像被摧毁，小燕子失去生命。

      “可世上最令人惊奇的，莫过于人们的苦难。真正的穷困，往往让人意想不到。”

图片来源于网络

自私的巨人

      巨人去朋友家待了七年，等他回到家发现，他自己的花园成为可爱孩子们的乐园。他赶走了孩子们，可是花啊、树啊都凋零了，无尽的冬日和寒风成了这里的常客。直到孩子们再次偷溜进花园带来微风和春天，巨人才意识到原来孩子们才是春天。

     “我有许多美丽的花。’他说。‘可是孩子们是所有花中最美丽的。”

03

倾听童话中的诉说

      成人的世界里总不免交织着希望和绝望，王尔德亦是如此。在他笔下，有夜莺为人类的爱情献出生命后气若游丝的悲鸣，有小矮人伴着心碎哀哀的哭泣，有巨人留住春天的发自内心的微笑，眼高手低的火箭起不了飞而发出的咒骂……无论读到何处，我们总能听到王尔德童话中或喜或悲的声音，瞧见童话故事中的黑白默色。

      他以不完美的童话反复叩问生活中的悖论和矛盾，以曲折的方式展现他对艺术和人生的追求，亦用自己的作品预言了他自己独特的人生路线：走在享乐主义与感官主义的边缘，摇摆于物质与精神之间，对爱情既渴望又绝望。

      或许，许多孩子们都在时间的拖拽下被迫变成大人，被迫面对生活中的压力，被迫遭受诘责与磨难，被迫进入生死离别的轮回......这样被迫长大的孩子们，需要的不是旧童话中“王子与公主过上幸福生活”带来的落差感，也不是莫泊桑、欧·亨利式无情的批判，而需要一处能够感同身受的处所，在其中阅尽花开月圆，也阅尽人情世故。王尔德的童话，便是我认为的一处安隅。

编辑 田静怡
审核 甘友彬